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《浊世佳东谈主》自1939年上映以来，马上成为影史经典。
斯嘉丽的自利、虚荣和自高经常让东谈主捉摸不透，关联词这位复杂的女性扮装却从未被淡忘，致使跟着时间的推移，她的形象更加深入东谈主心。
“飘”了八十多年的“浊世佳东谈主”，还是让东谈主难以忘怀。
是什么让斯嘉丽这位在边幅上如斯矛盾、活动上不乏残障的扮装，依旧能够在当代不雅众心中占据方寸之地？
著名女性文化连系学者海伦·泰勒在第一次不雅影时，也履历了这么复杂而矛盾的边幅。为此，她在连系生涯中不断推敲这部电影的深层内涵，建议了好多些不落俗套的细读视角。
一、八十多年夙昔了
今天的女性仍然喜爱斯嘉丽？
八十多年夙昔了，斯嘉丽这一扮装还是深深招引着无数不雅众，尤其是女性不雅众。即便她存在保重虚荣、纵情自利等诸多过失，这是为什么呢？
海伦·泰勒指出，《浊世佳东谈主》通过费雯·丽的精彩演绎，呈现出一个充满平缓履行主义和女性在绝境中勤恳升迁的形象。
斯好意思人诚然在面临逆境时坚执捍卫我方的庄严，默契出一种近乎过度的自我意志，但这种特性特点反而为她的扮装增添了幽默感，将她形貌成了一个极具魔力的女性扮装，既将强又带有自嘲的幽默。
斯嘉丽挨次展现了好意思貌、丑陋、鼓动、凡俗，却弥远是一团不朽的火焰。
此外，《浊世佳东谈主》对传统性别扮装进行了质疑与颠覆，斯好意思人和瑞特两个扮装王人不肯意摄取我方动作好意思国南边男性和女性的传统身份，二东谈主共同违反性别、阶层和种族的规律。
456在线斯好意思人展现了横暴的雄性贪念，拒却上演典型的母亲扮装。瑞特则不受性别扮装的敛迹，展现了私有的男性气概，同期不松手对家庭和社会递次的挑战。两者的干系更像是对旧南边社会递次的反叛，充满了潜入的社会和性别不雅念冲突。
动作一部非传统爱情故事，电影冲破了多项扮装和叙事的传统。它不仅陈诉了一段复杂的三角恋，还探索了父母、爱东谈主、一又友以及战友之间的多种爱情。故事中的斯好意思人既要搪塞干戈带来的创伤，又要编削我方与家园的干系，临了才意志到对地皮的着实意思意思。
在被舍曼将军的戎行焚毁的塔拉庄园，斯好意思人向天发誓“弥远不会再挨饿”。
于是咱们看见，斯好意思人履历了失去亲东谈主、爱情和家园的多重打击，却凭借着越过的毅力与勇气在逆境中生计下来。电影通过斯好意思人的成长，陈诉了一个女东谈主奈何努力适应新的社会递次并搪塞干戈带来的创伤。
正如影片所揭示的那样，“未来是另一天”，斯好意思人以将强的魄力面临一切不公，成为好多不雅众，尤其是女性不雅众心中不平不挠的枭雄形象。《浊世佳东谈主》赐与了她们莫大的勇气，让她们奋斗下去而况无须安常守分。
二、被奉为爱情经典中国 肛交
斯嘉丽和瑞特之间是真爱吗？
在《浊世佳东谈主》中，斯嘉丽和瑞特从一运转的彼此寻衅，到其后的爱情交汇，展现了潜入的边幅张力。
瑞特·巴特勒站在十二橡树庄园楼梯下方的初次亮相
斯嘉丽一运转对瑞特并莫得忠诚的爱，她的心依旧属于阿希礼·韦尔克斯，尽管她对瑞特有着昭彰的招引力。两东谈主之间的边幅充满了曲解和反复，瑞特的自信与幽默以及对斯嘉丽的玩弄不断让她对他产生依赖。
斯嘉丽对韦尔克斯穷追不舍的原因，在于他帮忙塔拉庄园、信复古时好意思国南边的白东谈主价值不雅，而况与她共享对黄金时期的自东谈主特权与舒畅其乐的芳华岁月的乡愁之情，尽管他时常徜徉未定。
在斯好意思人被动适应的战后新寰宇里，瑞特·巴特勒代表了一种冷情的履行主义，她招供了这种理念，并将这动作独一的生计之谈。他领有一种富裕感染力的幽默，这使他成为一个魔力越过的情东谈主和相处。
跟着电影冉冉进入充满戏剧性的临了几场戏，斯好意思人和瑞特之间无缺地保执住了一种方寸大乱的性与边幅张力。她骤然廓清地意志到阿希礼对玫兰妮的真爱以及她我方对瑞特的激情，但是这反衬出瑞特心地变硬后的冷情和日益蕴蓄的归罪。
影片的上升即是瑞特的离去，让不雅众感受到爱情的轻视，也揭示了两东谈主无法合资的内心寰宇。
值得夺见解是，斯嘉丽的扮装也充满了成长和自我醒觉。她并非一个传统的爱情故事中的弱者或受害者，尽管她在爱情中的选拔经常翻云覆雨，但她经久保执着将强和勇气。在瑞特离开之后，斯嘉丽并莫得千里沦，而是凭借我方的理智贤惠，重新更生，决定不绝前行。
这种不平不挠的精神为她获取了诸多不雅众的共识和喜爱。尽管影片的结局并莫得迎来大团圆结局，但斯嘉丽的醒觉和她关于改日的坚定信念给东谈主带来了一线盼望，这也成了影片最感东谈主的部分之一。
影片临了，斯嘉丽肯定“未来就是新的一天”。
粗略，《浊世佳东谈主》之是以成为经典，恰是因为它所展现的爱情不仅是甜好意思的，更充满了履行的可怜和成长的代价。通过斯嘉丽与瑞特之间的矛盾和不断变化的干系，影片展现了爱情、去世、权利和东谈主性的复杂交汇。
三、兼具“好意思感”与“简直”
《浊世佳东谈主》是怎样出身的？
赛尔兹尼克动作制片东谈主，对这部电影的出身和建设产生了至关环节的影响。他止境温雅电影中的每个细节，不断在“好意思感”和“简直”之间找到均衡。
为了拍摄斯好意思人和卡琳采摘棉花的场景，他尽然等了一个星期，直到有妥贴的日出光芒；他还从佐治亚州挑升运来红土，制作出东谈主物被干戈考试后的简直感。
斯好意思人的两个妹妹卡丽恩和苏埃伦正在采摘棉花。
《浊世佳东谈主》在1938年12月10日开机，就拍摄了史上最具戏剧性、前所未见的银幕失火边幅。
除此除外，他在服装盘算推算上也参加广大心血，当斯好意思人回到被废弃的塔拉庄园时，他坚执条件准备15套不同的戏服来充分默契这件一稔在不同阶段的磨损景况。这些细节不仅展现了东谈主物特性，还强化了叙事功能。
影片对彩色影相术的多种利用也令东谈主畸形印象潜入。着手，明艳的颜色出现时朝餐会和义卖会场景，接着转向戎行制服的阴森褐色和伤员的脏奶油色，再到流离失所者的磨损衣物。
左图：十二橡树野餐会上的斯好意思人被后生才俊们围绕着，殊不知他们行将被内战夺去生命；右图：斯好意思人在亚特兰大临时病院外的尸体和将死之东谈主的躯体之间穿行。
临了，色调总结勃勃盼望的重建阶段，展现出富丽堂皇的婚房和颜色斑斓的衣橱。通过这种颜色变化，影片有用传递了边幅的波动和时期的变化。
值得一提的还有，影片过浩大利用门廊、楼梯和其他空间来体现扮装的内心变化和生活景况。这些空间绮丽性地贯串了不同的主题，如昼夜瓜代、寡言与激情、社会干系与性逸想等。
举例，斯好意思人与瑞特的第一次再会发生在楼梯上，而楼梯在后续屡次出现，见证了他们干系的波动与边幅的冲突。
在十二橡树的野餐会上，斯好意思人爬上楼梯不雅察瑞特·巴特勒。
通过对细节的执着，赛尔兹尼克建设了《浊世佳东谈主》的传说，既打造了一部震荡东谈主心的电影，也让它成为了影史上最具代表性的作品之一。
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浊世佳东谈主
[英]海伦·泰勒[Helen Taylor] 著， 李念念雪 译
一部享誉寰宇的经典影片
一部荡人心腑的史诗佳构
通过对影片的缜密分析
发掘其中暗含的勃勃宏愿
-End-
不雅点贵寓来源：《浊世佳东谈主》
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